Re的描繪地帶

   
  

以上時報出版｜ 2005年出版 

這一系列的書，我覺得很有意思，光看簡介就很吸引我，為了怕踩到「地雷書」，我先買了三本。收到書覺得很不錯，計畫再買剩下三本。

顏色除了生活中色彩廣泛使用，它也深深存在於歷史、人文、經貿殖民史中，因為有了這些故事，我覺得顏色變得更具生命力，更貼近靈魂。這讓我在使用顏色時，多了一點不一樣的感覺－－多了些新的心情、新的想像與油然而生的氛圍。

 以下幾段是摘錄這些書的：

【藍色】

你知道嗎？從前世界上所有的藍色顏料，都被包裹在粗糙的麻布袋內，由驢子馱著跋涉過同一條崎嶇山路，途經阿富汗西北的巴米揚，再分別化作巴米揚大佛身後的藍色光暈，或被送到埃及做墓穴的建材，或被送到歐洲藝術家的調色盤上、製作燙金手稿的寺廟畫師手中、以及明朝清花瓷工匠的釉料中。用來製造佛青的青金石產自地圖上找不到的薩爾山礦區，在那裡，最極致的藍色青金石被稱為「紅羽」，不論是提香《巴克斯和阿萊德妮》中的天空，或是米開朗基羅原本要用來畫《基督下葬圖》中聖母藍袍的，都是這種從遙遠深山往西運送的佛青色。...

http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010287394

【紅色】

為什麼世界上最古老的紅色顏料，現在只存留於女人的雙頰、殷紅小嘴，以及櫻桃可樂？這得從一種小甲蟲跟仙人掌之間的「殖民」關係談起。刺梨必須生長於攝氏二十五度和有少許雨水的環境裡，胭脂蟲養殖者將蟲子置於仙人掌叢下養五個月，再以空氣壓縮機吸取「雪花」般的成蟲，讓仙人掌休息兩、三個月後，同樣的人工蟲害再度循環。

新世界與舊世界的胭脂蟲身世不同，命運也天差地遠。舊世界的蟲子寄生於地中海的一種櫟樹上，自古從波斯及美索不達米亞運至歐洲、中國，成為類似絲路的昆蟲貿易路線。舊世界的蟲子以醋浸泡，新世界的蟲子則以日曬加工。羅馬時代的西班牙人把一袋袋的胭脂蟲當稅金繳交給羅馬人，等到新大陸被發現，西班牙殖民者轉而嚴格要求中南美洲的原住民交「紅稅」，全數運回歐洲交易

http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010287370

【黑色】
 
黑色真的算是所謂的「非色彩」？黑，從絕對的毀滅盡頭而來，經過燃燒、粉碎，以灰燼完成作為顏料的使命，最終也回歸塵土。

史前時代人類的祖先，在岩窟裡度過漫長寒冬，將木炭灰燼往岩石上一抹，發現記錄、繪畫、書寫的樂趣。十九世紀西班牙北部阿爾塔米拉，發現了滿佈栩栩如生史前黑炭壁畫的岩洞，卻也牽扯出一段長達二十年的冤案。發現者被誤以造假，抑鬱以終。而今藝術史標準教材的法國拉斯考岩畫，在發現半個世紀後也被迫關閉，重新打造仿造的岩窟與岩畫，以滿足觀光客的需求。這些史前寶藏重見天日，震驚世人，最後卻必須隱沒黑暗，才得以保存人類最早的顏色。

http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010292804

【白色】

黑與白，真的無關色彩？該被歸類於非色彩嗎？黑與白，在顏料及藝術的歷史上演重要而不可或缺的角色。一個在人類的作畫史上，是開路先鋒，是最原始的畫材之一；一個既能調和所有的色彩，又能散發最純粹的光影。一個反射了所有的光線，映照出所有顏色的彩度；一個吸收了所有的光線，收納各色的真實底蘊。

純淨無暇的白色，竟然是個黑到骨子底的顏色。鉛白，對於藝術家來說，是個純厚、實在的底色，可以打底、混色、修飾，製造出躍動二度空間之外的光影。但是，對於愛美的女人、小孩、顏料工人，卻是最叫人卸除心房、在不知不覺中腐蝕生命的顏色。且看自古白色是如何以再簡單不過的外表迷惑眾人

http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010292805